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从批判到承担韩国影视整容题材与时俱进

时间:2018-12-04 07:19来源:未知 作者:admin 点击:
韩国动作整容大国人尽皆知,近年来与整容文明一同饱起的,是以整容为大旨的影视作品。近期两部热点韩剧《我的ID是江南丽人》和《内正在美》均是将变脸动作贯穿剧集的剧眼《我

  韩国动作“整容大国”人尽皆知,近年来与整容文明一同饱起的,是以整容为大旨的影视作品。近期两部热点韩剧《我的ID是江南丽人》和《内正在美》均是将“变脸”动作贯穿剧集的“剧眼”——《我的ID是江南丽人》中女主主动选取通过整容来变脸,《内正在美》是女主因特异成效而被动变脸。固然闪现角度有所不同,但两部剧都旨正在提出合伙的疑义:通过形似整容等表正在手腕营造出的“美”是否是真正的“美”,继而商讨当下社会语境中“美”的内核。这类作品从起初对“表正在美”及“看脸的时期”的一味批判,至现在对整容持接收立场,其转变耐人寻味。

  这种授与大概显示为两种概念。其一依旧筑构正在对美的多样性的考虑之上,既然表貌与内正在本无相闭,对待他人时应该更器重内正在美,不应因未整容的表貌而爆发意见,那么天然也不应当对整容过的表貌爆发意见。第二种则更引人深思,这类概念弱化了整容者的被压迫感,超越其正面现象,而且不再将整容看做女性正在男权社会中“削足适履”的举动,而是以为整容与否一律受私人自正在意志役使,他人无权探究整容举动背后的来源,更不应该对整容者举行指责。

  然而,相较于韩国,国内目前以整容为题材的影视作品寥寥可数。从满堂上来说,国产作品正在剧情架构与人物塑造上,基础还中断正在认真创设表正在美与内正在美抵触线年的国产影戏《整容日志》,其质地和完结度还不如10年之前的《丑女大翻身》;又如收集剧《整容季》《整容攻略》等也仅仅是打着“整容”的噱头行恋爱剧之实的画皮之作,并未涉及任何对整容话题的商讨。

  无独有偶,同年上映的可骇片《灰幼姐》以及2009年的《瑜伽学院》则用洪量血腥的镜头言语与惊悚的视觉成效来描写人们对表正在美的太甚寻找,从而反衬其精神的丑恶,以及彼时社会代价观的扭曲:《灰幼姐》中母亲为了给女儿更好的人生,浪费以糟蹋他人人命的式样为女儿举行“换脸”;《瑜伽学院》中几个女性脚色为变美自相格斗,无所无须其极。

  更多的作品则通过批判整容文明来对男权社会中女性所受到的压迫与意见举行控告。由着名导演金基德2006年拍摄的影戏《时代》中,整容成为了凑趣男性的招式手腕:女主为了挽回正在日复一日的平凡生存中对其日益烦腻的爱人,通过整容使其重获鲜嫩感,继而维系两边相干。又如影戏《可骇故事》中,整容则成为高攀上嫁的需要前提:妹妹由于嫉妒姐姐也许嫁给富豪,整容成姐姐的样子妄图代替之。不只这样,咱们正在良多韩剧里都不难看到女性脚色为职场途或恋爱途也许走得更成功些而纷纷踏入整容病院的桥段。

  21世纪初,整容题材的影视作品动手初露矛头,最为知名的是2006年的《丑女大翻身》,影戏甫一上映便即刻斩获年度恋爱影戏票房冠军,更是取得了蕴涵青龙奖与大钟奖正在内的十几项提名。“丑幼鸭变身白昼鹅”形式情节的《丑女大翻身》虽取材于日漫,但创造刚正在改编时更超越了“表貌”与“内正在”的二元对立抵触——变美后站上舞台光明四射的女主反而是残破的、朽败的,而最终招供并接收本身的丑恶,才是女主取得完备品行继而走向获胜的闭节身分,这种揶揄与批判从该片的另一个名字《美女难堪》也可见一斑。

  跟着韩国社会的生长与前进,现现在越来越多的韩国女性渐渐完结了对女性认识的认知,变得愈发独立与大胆。她们以为个人对身体有绝对的驾驭权,而且拒绝一共表界评判轨范与社领略见。详细反应正在对待整容这件事上,就天然闪现出“我整容我有理”的立场;另表,也有越来越多的女性以为整容者不应该背负这样深重的议论压力。这种对待特性表传的热衷,对待自我权益与职位的保卫,无一不正在凸显韩国女性所显示出的踊跃的作乱认识与重塑社会主流性别文明的测试。

  整容潮亦有着特定的社会、经济与文明配景:韩国自上世纪后半叶动手的经济起飞与医学手艺的生长,真实为整容文明的造成供应了客观前提;但更紧要也更发人深省的来源是,因为长久身处男权社会,难以具有社会代价的女性不得无须像貌、身体等天然代价来换取社会资源与上升渠道,女性会主动或被动地选取整容来迅速抬高天然代价。所以也有学者以为,整容潮反应了韩国女性受男权社会限造与裹挟的寡情实际。

  国内整容行业近些年正在浩大需求的刺激下飞速生长。据中国工业观察网的申诉,目前国内约有横跨600万人接收过整容手术。固然与韩国比拟还处于幼巫见大巫的状况,但正在医美成为蓝海商场的大境遇下,都邑陌头浮现了越来越多的整容病院,整容话题也越来越频仍地被人们所协商。

  但整容题材闭联作品若只中断于此远远不敷。原本不只仅是整容题材,咱们应该将眼光更多聚焦于商讨女性独立认识、体贴女性社会性慌张题材的影视作品上来。然而当下很多国产作品依旧热衷于塑造那种囿于男女相干、家庭相干中的刻板、教条、扁平化的女性脚色,以至还浮现了形似《娘道》中女主角瑛娘传布掉队的性别观与代价观的“开倒车”人物;念要途破这种创作滞后的看法,咱们另有很长的途要走。

  早期闭联题材影视作品的浮现,投射出的即是文艺就业家们对待美的多样性的考虑以及对男权社会的控告,本色上是对社会所实行的“像貌至上主义”的批判。现现在,银幕高尚行的既不是《蓝色死活恋》中恩熙通常单纯薄弱的苦情少女,也不是《人鱼密斯》中雅俐瑛相通宜室宜家的温情妻子,而是《内正在美》中敢于操纵各式手腕匹敌身体缺陷的韩寰宇以及《我的ID是江南丽人》中大方招供本身整容的姜美来。这也是为什么从上世纪初动手,韩国影视作品中的女性现象会阅历从纤弱到执意、从仰仗到独立、从平面到立体的转变历程。于是此番调转船头并非文艺就业家对待当下社会境遇的妥协,背后是韩国社会近些年女性认识的振兴,以及韩国女性正在社会中自我闪现机造的转变。艺术源于生存,高于生存,影视作品中所闪现的人物现象天然与实际社会中的人物群体有着密切的相闭。

  韩国国内始于上世纪50年代的整容手艺,开初是用来医治因接触而受到损伤的残障人士,至上世纪80年代动手慢慢工业化。至今,整容动作一种可能任性购置的商品任职已“飞入寻常人民家”。整容文明特别正在韩国女性间通行,据国际美容整容协会2016年的统计,每5名首尔女性中就有1人接收过整容手术。

  人类天资是视觉动物,有着玩赏并随同鲜艳面目的本能,从这一角度来看,韩国女性热衷整容本就无可厚非。但不成抵赖的是,美自身也拥有多样性与繁杂性;所以认真寻找完好无瑕的表貌,是否会让女性以至一共社会疏忽蕴涵高雅的人格、广袤的度量、丰富的学识等内正在美,继而形成社会代价观与品德观的诬蔑与塌陷,是彼时人们对待整容一事讨论的中心所正在。

  风趣的是,实际性与社会性更强的国内综艺反而频仍掷出了整容话题,而且屡次赐与咱们惊喜。《奇葩说》曾有一期节目标计较大旨即为“整容会让你成为人生赢家”,节目中辩手就整容的利弊以及国内主流审颜面等概念举行了交战,激烈的言语匹敌与犀利的概念思辨令观多正在大呼过瘾的同时,也不禁同步考虑起整容所带来的社会文明题目。另表,腾讯出品的道话节目《和不懂人谈话——不成说》的第一期,也请来了知乎大V王诺诺与整容达人吴晓辰两位“网红”举行交换,节目中,对整容持接收与援手主张的吴晓辰依赖自傲的立场与周到的逻辑博得了不少掌声。

  纵观十几年间韩国闭联题材的影视作品,对待整容的立场基础都是抗拒的、批判的,多以反派脚色浮现的整容者也以是给人留下自卓虚荣的刻板印象,比如,因为首尔江南洞有洪量整容病院,韩国人即用“江南丽人”来暗讽整容女,这也是《我的ID是江南丽人》剧名的由来。但近些年,对待整容的批判思潮蓦地有所转变,局部文艺就业家认识到了此前的过犹不及,所以不再戴有色眼镜来对待整容文明,而是对其保留了相当理性的授与立场。

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